[唐] 欧阳炯
薄妆桃脸，满面纵横花靥。艳情多，绶带盘金缕，轻裙透碧罗。
含羞眉乍敛，微语笑相和。不会频偷眼，意如何？
秋宵秋月，一朵荷花初发。照前池，摇曳熏香夜，婵娟对镜时。
蕊中千点泪，心里万条丝。恰似轻盈女，好风姿。
女冠子·薄妆桃脸
薄妆桃脸，满面纵横花靥，艳情多，绶带盘金缕，轻裙透碧罗。
含羞眉乍敛，微语笑相和。不会频偷眼，意如何？
月光如水，万籁俱寂，忽听得庭前初开的一朵荷花轻轻地舒展有声，正好打搅了我的睡梦，姑娘抬头露出了迷人的笑容，颤悠悠的身躯倒影水中。她是那末美好和娇柔，既天真无邪，又深情甜蜜。荷叶、莲花掩映着美人的身影显得是那末自在安详，这不是一群紫衣仙女在这宁静而洁白的月色中独舞吗？我为她喝采，为她赞美，想同她谈话，我睁大眼睛去偷看她。但是她又怎会懂得我的心事呢？只能低头而微笑。
初秋的明月光照在荷花上，那荷花又把清光照射在池塘里。微风摇曳着荷花，香气弥漫在池塘边的宁静月夜。“少见闲人静如女”。眼前的“美人儿”是谁呢？体态轻盈的女子呈现出绝代的幽姿倩影来。“一切景语皆情语”，照例是不会落空的。清新妩媚的小家女子这才真正的存在于这画廊般的深秋月夜中。
纵观全词写得十分明丽温婉而又清丽委婉。词中以清新柔婉的笔调，以美人自况，借对美人的赞颂抒发自己的情思。故词的意境相谐意蕴深厚而富有情趣。先看首词中的“满面纵横花靥”一语，把少女比作花靥，绝非画家能画得出来。又如“轻裙透碧罗”，也非一般人所能形容得出来。在这里，词人把视觉与视觉通感融为一体了。真可谓妙极了！再看下阕二三句“含羞眉乍敛”，“意如何？”更是惟妙惟肖地描写出少女羞涩的心理状态和“待语还羞不肯语”的情态。难怪后人将这两句词引为辞状羞涩的妙句！如果与欧阳炯的代表作《南乡子》中的“画舸欺波远，兰桡拂岸移”相对比，可以说同样是写女性之美。但却各有其妙之处：这里主要是写静中的美感；而欧阳炯则主要是以轻盈之步在暗示动中的美感！通过动静结合来描绘少女们的优美风姿。堪称妙笔！又这首词写美女之作与欧阳炯其他的描写美女的词作也有明显的区别。这区别在于这首词主要是从整体上去写少女之美，显得特别明丽温婉和清新甜美；而欧阳炯其他的词作主要是从细部去描摹少女之美。读来同样具有唐人的明丽遗风和某些美感效应。
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