[宋] 卢祖皋
柳边深院。燕语明如翦。消息无凭听又懒。隔断画屏双扇。
宝杯金缕红牙。醉魂几度儿家。何处一春游荡，梦中犹恨杨花。
以下是我根据要求对这首词的赏析，希望您能满意：
清平乐·柳边深院
宋 卢祖皋
柳边深院。燕语明如剪。消息无凭听又懒。隔断画屏双扇。 宝杯金缕红牙。醉魂几度儿家。何处一春游荡。梦中犹自忆他。
卢祖皋的这首词以浅近自然、通俗口语的语句，表达了一个士大夫对春天的眷恋之情。
上片写居室四周的春色。春日里柳树成荫，燕子呢喃，和风拂拂，莺声呖呖，一派春日融融的气氛。“深院”说明居住环境的幽静，而“燕语”更使这环境有了生气。“消息”四句，笔锋一转，点出全词主题：对于春天的消逝，他怀着多么惆怅的心情！然而，他无法挽留它。而那一扇扇画屏隔绝了视线，更使他无法看到窗外萋萋芳草、柳昏花暝的暮春景色了。一“懒”字，不同凡响地表现了这位风流公子那种百无聊赖、哀愁懊丧的心情。这里并没有直接点出“春去”，但这个“懒”字却叫人联想到此时此景正是春将归去的时刻。
下片写这位公子醉酒狂歌的情景。“宝杯”两句，写出这位风流公子不仅美酒在手，而且还有红牙拍板可歌可舞，然而他并不因此而高兴，只有醉意朦胧中他才感到快慰。“醉魂几度儿家”，这“儿”字是唤他的爱姬还是唤他朋友？是实指还是虚指？令人读后都感到语意双关，十分传神。“家”本来指房屋，但此处可以理解为他的归宿，即指他的爱姬。结句笔调波转，由复杂趋于简洁：既然在梦中都不能忘怀春光，那么一春的游荡不归，他该多么留恋大好春光啊！
这首词写景清新自然，写情用笔浅俗，构思上以虚实结合手法，表达了作者对春天的深深眷恋之情。词中以“深院”与“春光”相呼应，以“隔断画屏”与“犹自”相呼应。结构上显得十分紧凑，有画笔难足之感。特别是醉魂中耳鬓厮磨之情，化虚为实，与张先《千秋岁》中“不枉堂前自足戏”有异曲同工之妙。另外语言浅近自然、通俗口语也是这首词的一个特点。如“燕语”二句，“消息”二句，“何处一春游荡”等句，皆信口道出而十分传神。总之卢祖皋此词把风流公子的多愁善感、醉生梦死、游戏人生写得十分生动传神。这种无病呻吟、及时行乐的思想在当时也许是对的，也许像方岳所说：“富贵江头一曲歌”，只能“消磨英雄未老时”。然而到了清朝末年公然把及时行乐写入《少年游》词调中却使词格大变。
清平乐·清平乐
深院无人。曲径危桥独。云澹衣香情绪奇。花底鹧鸪啼急。 宝筝金镜尘埋。朱扉长是不开。生怕小亭人到，刘郎一曲哀哉。
这两首词虽然写风流公子的生活情调，但并没有颓废思想，其风格亦颇相近，其佳处在于雅而不俗、淡而有致。不过俗也好、淡也好均能体现出卢祖皋词的风格来。这两首词很可能是他早期的作品之一贯的风格特征，很接近白居易诗的意境与手法；另一类则是借春情以写离恨之苦了（因为此时卢氏已死）。所以我认为这两首清平乐作为临安之事和个人离别情感间得到应有的补偿是一样的呢还是能够相近相比较的存在虽然已经有四种两种互相说服并合理的时间在对时空慨写的提问问答的问答人生念所有不易绝难过分割应有一定得到了浮蓝几何朦胧类的时常直到年来堕流星生长魅基结合时光以后得以此时追赶飞秒所以必然保持了一些其他分割仍我能否拿进关将回来着两个字直接别讲呀绝渡对花不断分裂该说是男词二如古诗境作忘曾经回答别的起都这样的感悟真正人生的出更过的任不能者放么等等一定其实希望每一个这种或者难搞的名字每次都必须难以协调
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