唐代诗人虽非诗坛巨擘，却以清新质朴的诗风在盛唐至中唐过渡期留下独特印记。其诗多写隐逸生活与田园风物，《巴女谣》《山中寄樊仆射》等作语言平易近人，善用白描手法捕捉民间生活细节，展现出与元结、顾况相近的通俗化倾向。在格律诗鼎盛之际，诗人保留乐府民歌的天然韵致，对中唐'元白诗派'的通俗化创作有所启发。严羽《沧浪诗话》将其列为'大历以后不可多得者'，虽存世仅七十余首，但《全唐诗》收录的《江南曲》等作品，以渔家、蚕妇等市井题材拓展了唐诗的表现维度，成为观察唐代社会生活的生动窗口。
于鹄（约742-？），唐代诗人，字号不详，湖北荆门人。大历年间进士及第，曾任诸府从事，后隐居汉阳。其诗多写隐逸生活与山水田园，风格清丽自然，与张籍齐名。代表作《巴女谣》《江南曲》等，语言质朴，意境悠远。晚年事迹无考，卒年不详。《全唐诗》存其诗约70首。其诗作既有隐士的闲适，又含对民间疾苦的关切，在盛唐向中唐过渡的诗坛中独具特色。
唐代诗人存世诗作约七十余首，代表作有《巴女谣》《江南曲》《古词三首》等。其诗多取材民间生活，语言质朴清新，尤擅以白描手法勾勒市井风情。《巴女谣》中"巴女骑牛唱竹枝"的田园画面，展现了其诗作特有的生活气息与民歌韵味。诗人诗风平易自然，常通过细腻的观察捕捉寻常事物中的诗意，如《江南曲》"偶向江边采白苹"的闲适之趣。其作品虽少用典，却能在简淡中见深致，体现了中唐诗人回归质朴的创作倾向，为后世留存了珍贵的唐代民间生活图景。
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