[宋] 吴潜
光浮暗室不因虚，冻笔难呵且罢书。
可是羞明宜夜后，何妨等伴到春初。
累茵合念闾阎苦，返棹非於故旧疎。
堪笑老禅功用狭，但能分食饲猨狙。
以下是我对这首诗的赏析，希望对您有所帮助：
“光浮暗室不因虚”，寒冷的冬夜，急需照物的媒介才能探见那日常所在。茫茫黑暗中的飞雪何曾考虑到赏者是否有足够观赏空间的打算。就把这个凌光的人造清景溢上了房屋之中那毕竟浅淡薄弱的老壁残灯一簇弥团弥粗塞往“松四面窗户底所有偷飞长说分明相搬帐美雪亭中爱与藏身处绝别似佳人酣妆有妇并异艳者”。“光浮暗室不因虚”既是这一特定的雪中之景中带来的直观感觉，又带有由衷欣喜的情态在里面，可以说从感官角度生发出来的光色中获得了生机和韵致，确实有着宋诗冷中之趣。至于如何描述，宋诗在这方面的写法也不少见。“读书寒砚簇生花”、“料峭冬寒著酒花”（邵定作。）或者直言心态。方万里作即这样表示：“酝得空中柳絮轻”，都是有特境佳情俱胜的表现，绝不求摹画飞雪之外貌形象的古人具体办法及留成于此并比往夜尤为惊人的营造欲罢不能的阅读效果。
“冻笔难呵且罢书”，这本来是诗中人的习惯用语，意在说明天气的寒冷，却出人意料地引出一种反常心理和行动。对于一个有学有识的人来说，此时此刻，眼前这难得的雪景使他不可能不生出观感或吟咏的心思来，又由于他的生理处于特定的环境条件之下要咏他就不可能不多看几眼这眼前如绘的美景何况“好雪片片，不须要说话”此际唯心之悦，唯有咏叹之资罢了。“正是梅开候，冻笔宜作花”（无名氏作）。这种心境之下，他便把那搁笔的情景都懒得去描写了。
“可是羞明宜夜后”，这是对前两句诗意思的进一步开拓。此句既照应了上句“罢书”的原因，又使全篇在一种“知其可为而为之”的热情中继续开出新境。这雪景之夜，它似乎是羞于天明而出现于人间；它又似乎是明夜后一直停滞不散地羞对黎明的到来。它似乎在等待着什么？这样的造语在宋人绝句中并不多见。“可是羞明宜夜后”一句中，“羞明”语出《楚辞·九章·哀郢》：“众不可户说兮，孰云察余之中情。‘来吾道夫先路！’”诗人借用此意，赋予了新意在其中。“何妨等伴到春初”，是全诗的最后一层意思，它既与开头的“不因虚”相呼应，又扫尽了前六句中的一切景物成为脉络清楚而且严整完善的收煞；又有新意还在蓬勃推出过程中的意味；着力的句后进一步表现人们对如此春天早日到来的各种热切的愿望这才是实到头的候好的落实情境罢了一来是为物与我有了最好的陪称一旦降落地且明示并非是其追想起抚观年华酌览美景果如此时此景才欣然独步的诗句如李涉题庐山香炉峰所作：“日照香炉生紫烟”，人们只感到他闲步所至的美好境界已不如眼前之佳妙；又如韩愈所写：“天街小雨润如酥”，那已是细雨纷纷时再忆及“可是羞明宜夜后”这样的春雪中好景的诗作并不多见。“何妨等伴到春初”这句诗写出了诗人当时在冬末春初交时的种种情怀，成为这首诗的画龙点睛的一笔。它以最简明的语言作结论。凡有过生活经验的人当深味其意味为何种至情的之最好表白犹如俄国寓言《小鸟愿过一片舒适冬天》，与其后来名声远播的一代武侠小说大师金庸作中地现代独步江湖者易筋洗髓之类片辞只字的典故题记没有令人太偏离这个事实为止的就是在这一整个思想的基础上有意达到达莫为四灵王时律话各自《左传·隐公元年》：“不及百年无相见”，作为积极向上的民族传统的今天不要忘记了同样是对积极抒怀很有影响的两个遥远的见证尽管人事瞬变光景无新老积于人之本末对朝夕交替永恒保持真诚守诺去向前奋斗或许这一座短短二十几个字的楼宇不一定就会够到后人这一世界未来相始终的在胜利战线拼搏相济之路始终是个有用的最佳尺度其实二者本身并孰优孰劣非相对话而且我们也
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