[明] 宗臣
暮雨浮天去，寒云归峡迟。
青山饶远色，紫菊把新枝。
何处风前笛，频停月下卮。
关河已摇落，故向客愁吹。
原文“暮雨浮天去，寒云归峡迟”起句有悬想空阔苍茫之致，“暮雨”而又连及“浮天”者，更见空旷中雨意朦胧之境。接着“青山饶远色，紫菊把新枝”二句，一写山川，一写物色，境界又自不同。“青山饶远色”是从遥山如黛写出夜月下远山的模糊倩影，一种冷色的远山轮廓，也带有雨意。而“紫菊把新枝”，则是秋色中新发的花枝而已。此外没有其它争荣，却教有别的点缀——频频响起从何处空原上传来的风前别曲，几乎妨害到诗人在寂夜沉思高赏罢酒的情致——说“何处风前笛”，实际如此称赏斟酌应该是水舟之上听到山下峡谷的回声更为入题合贴；“回”也不可以呆字的意思表解此句末的字面意；那应该是如电影镜头的回环曲绘，让读者看到一个又一个镜头似的闪现在夜月下的画面上：山、水、笛声、倒影、一泓新月和倒影中的一片菱歌，好一派水乡秋夜的情调。 “风前笛”停下来又没有人去替代它的时候，不免使诗中的“频停月下卮”四字带出了惋惜的意味。“卮”是古代的酒器；说“月下”者，即李白《把酒问月》诗的“举杯邀明月，对影成三人”；那是一种沉思高赏的意境。然而夜深了，游人该也散尽了，四野里除了远近的虫吟和时或的江流声外，一切都在沉寂中，而“故向客愁吹。”这笛声竟又惹起漂泊在外的客子的许多愁绪了。
全诗的意境就是这样：从雨夜、清秋、空山、新菊、孤月、笛声、愁思等等凄清的元素中，构成一个雨夜空旷秋夜寂寥的艺术境界。
诗人在这种境地中所要表达的孤寂心绪和思归感情是相当浓郁的。但是作者却没有用直接细腻的笔触去刻画人物内心深处的波动和思想感情的变化，而是以一种超越了自己和同时代人的社会局促的功名观念，将读者引导到一个感情不作激荡而只作低回往复咏叹的艺术境界里去。
这样的艺术处理是相当高明的：他可以使读者有比较广阔的回味想象的余地；他所传达出来的寥寥悲情或不必就等于作者的思想和生活；而且也能引起有着相同境遇的人们相应的感慨。从表达诗人真挚的思想感情而言这可能是比较成功的；而且即使就表达诗人的“客愁”这一点而言这首诗的轻柔哀怨风格也能耐人咀嚼。
从这里我们也可以看出古典诗歌在思想感情的表达上的多样性和丰富性。即如宗臣的另一首《出郭》诗中所说的：“相逢各不喜，独立还含情。”这也可能是他的另一种表达方式之一。
现代文译文如下：
暮雨飘洒满天落下，寒云归去显得缓慢。青山留下远方颜色，紫菊举着新枝在把盏。
何处笛声在风中飘荡？在月下我曾多次停杯。广阔的原野已见凋零，所以客中愁绪由笛声吹来。
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