[明] 王世贞
堕马胡姬不动尘，飞鞍一跃转如神。
莫轻乘自侯门过，惹得梁家髻样新。
古乐府杂题二十绝·燕姬堕马
王世贞
堕马胡姬不动尘，飞鞍一跃转如神。
莫轻乘自侯门过，惹得梁家髻样新。
当是宁夏三卫移来之后才时兴的新乐曲（府军唱词）、(巫儿伎)。生演得悉情能创造，而“燕姬”的扮演，更使这种伎艺达到高潮。
“燕姬”是塞外女子，扮相胡化，跳起来又带有舞蹈的节奏感，而又不失其端庄。
“堕马”是舞蹈的高潮之一，而她却不着意于技巧的骤露，把全部的东西全在韵外之致上显示。一句“惹得梁家髻样新”。真正的扮演出来了这个当时大燕王手下武弁众多……不少名姝当侠歌姬占籍充宴的存在使在武籍之身的“燕姬”，生活路线应以激悍悲怆情感情内容为代表的女子日常生活转折表现出生活化的浪漫色彩。不失其高贵、婉约、娇媚的风格。又暗寓了这种生活的转变只是一种飘泊流荡的生活状态。虽然她的舞台效果未必用“堕马”的特技来处理，但是王诗的高妙就在这种不可知的效果中留出极大的想象空间来，而不是强作解人去舞姿动作上的注解。
就整个乐府艺术表现风格而言，诗不事炫举而含思凄婉，借艳情而法乎其内矣。明代的文学风格倾向于矫饰。如果由诗人讲是求工于言外尤佳。此外他其他的作品虽是以五律或律绝体制所表现的武夷诗在字面上变化排侧所谓做给人看还每为俚野不堪再图登高一呼那种喊唱所常出的气氛令人不安之中而是带清韵文秀冲和澹宕纡徐曲折的感情向比较具有雍容感的人来说就显得美艳处袭人因此不妨作乐府之绝唱呢？此诗从词句上分析可以看成是一首“倚声”之作（因所和的是燕姬之歌）。其用韵先平上去通押（“尘”“神”“门”“新”在平水为上平十一真、下平八庚、上声十一轸、阳韵十二侵）；句中谐音步调(依之作则物不动而不歌谓之读之为难啊）；结构注意暗接和巧藏往复之情都同文人词有几分近的调得前者的诸方面最下级的男女讴歌有了机化内在的可衔接合题属人人之作或者开读工带清新里神踪令当代钦逢拊响的形式里的天籁。此诗虽不作具体描写燕姬堕马之状，而其意态间则有神往之致，且以意态风流更胜于刻画工细。此诗所表现的是一种不期然而然的风流态度。这种风流态度与王维《洛阳女儿行》结尾之“绮席凝馀光达质金戏娇声震朝听女儿莫要怨人生空学盛丹华日明朝不及参夫人。”大体是一路的为很接近末流的《二难》。作色设艳赋只是画皮透出来的仍是对佳人消闲功业具有惬情放浪的表达情绪放意体态的一种极近情之本然也！这便是王世贞艳诗之所以可爱之处了。
现代译文：
身着胡姬服饰的燕姬从马上跌落，却身上无尘土；她飞身跃起，轻盈如神。
不要小看从侯门乘马经过，这一行为竟惹得时兴的梁家髻型更换更新。
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