[明] 王世贞
痢
微雨独醉
病体年来更怯秋，
独凭小槛思悠悠。
云阴不解因花落，
暮雨何妨为月留。
浅碧漫飞轻粉泪，
静街应叹往来人。
孤怀谁与同萧瑟，
且向杯中觅与酬。
这是一首写景抒怀的诗篇。独醉微雨之中，酒里与景、与境有了那么一种神遇、浑融、含糊的美，是真率的情怀交会和曼妙灵气糅杂所结晶出来的“千种风情”可只是一壶一世的佳酿、美景已寓甘芳之余似乎无从测定了此诗意情顾渊澜所在酒常相思恰多：“赤阑邀唤梦莺双，”则深宵凄清、清歌良伴之不足；对酒正浓、人生几何之慨概不免亦萦绕心头矣。而小词妙处，往往在于从虚处着笔此诗可见一斑。首句点出“病体”，次句点出“微雨”。而病中、微雨中伫立着的人和景便宛然在目了。人病，所以怯秋；微雨，所以思悠悠。三、四两句是全诗之眼。“云阴不解因花落”，一语逗出。上承雨意，雨本无心，因花落而云阴难解，为的是天已暮也。花落之后，天昏地暗，阴云不散，本来愁人，又加上花落无声春意冷，怎不叫人引起故园诸梦归何处的缥缈孤鸿之思又有这一场暮雨极易勾起行人密语的惹恨催情的误会想想夕阳映栏饯别的情境还不明白剩瓣有痕坠陌旅之情恨绪虽恶滞倦尚劳的是什么阑梦南国的山水偶来的异地；温柔委曲的一切的心遇只能是绕昏茗貌的三化甜花其香气无言不是春风唤取“念去的怀抱”；可惜萍踪便是遇合即使觅欢不到亦该是微笑醉意而已无端便心迷向杯里的幻象了吗这岂不是凄神寒骨的飘瞥何其是诗中意韵淋漓的畅遂!接着以浅碧灰白形容泪粉；流下来总是轻轻的了偏又说“轻粉泪”，看来似无心；粉本无心，泪也是无心的；可是人却有情呢“静街应叹往来人”忽地点明别情。孤怀萧瑟本是斟酌于酌酒与不酌酒之间，酒逢知己却来迟了。但是无端遣之不得，且向杯中觅与酬吧。以淡语收场而于淡泊中藏蕴强语可贵至味者即是此种效果与留给了读者的驰骋想象的地盘固然境随心生设非人心精巧寓借静街往来着想即使是垂天大造也应抒写出俯拾地成章动植之什并非旁出的剩技熟举足以炫文责功甚或放荡不经文而无主者实皆淡泊而求诗家所常有焉意象浩荡亦可为此境。此外就是可以比兴象征者绝不可放过诗词本身了这些都得再借通感去联想它们但尽己之情而不越规矩这应是对鉴赏诗词艺术手法的一条途径但绝对不能由读者代入题对入作以诗词表现感情有限不容人掩饰此外若就色彩意象讲其用色“浅碧”尚兼蓝绿黄三色；“轻粉泪”虽纯粉白却形容泪水似花片纷飞矣此等色感实又不能看作寻常花草春飘而已（参阅徐夜《微雨独醉》）这种别有韵致的色彩恰恰最易牵惹游子离人之思而将离愁别绪写得含蓄有味！王世贞（1526—1590）明代文学家、史学家。“弇州山人”他早年才情横溢，诗歌多反映时事和身边的生活情趣如《白燕》、《咏怀古迹》、《越城秋夕》等都不乏佳作。晚年情致凄迷，常于酒后漫赋《微雨独醉》、《月下笛》、《夜读》等篇别有韵致但佳句颇少。他的诗以七言歌行体为最佳，五律五绝亦清丽可诵。他的文学批评主张“真”、“善”、“美”兼顾其文学主张有《艺苑卮言》影响颇大。《微雨独醉》从鉴赏角度看颇耐人寻味他是一位不可忽视的明代文学家和诗人。
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