[清] 屈大均
我家扶桑下，日日见东君。
遗我紫琼花，风吹落白云。
白云泱漭起南海，蓬莱宫阙须臾改。
往日三千玉女群，祗今惟有麻姑在。
与君携手入罗浮，瑶琴一曲难消忧。
绮季终当扶汉室，张良未得报韩仇。
君家相国奋长剑，曾捧轩辕出金殿。
呜呜吹角为龙声，大呼玄女来助战。
蚩尤未灭妖氛多，可怜碧血归天河。
君栖芦中凡几日，悲风吹断鹊鸰歌。
神虬久蛰无人识，黄鹄高飞奈我何。
高飞忽向天山月，月炤天山皎如雪。
丁零争献葡萄杯，苏武共持青海节。
鸿雁南从大庾回，口衔尺素落龙堆。
开缄未读泪沾臆，城上吹笳凄且哀。
处处牛羊衔白草，纷纷雨雪下轮台。
问君塞上胡不来，当时敕赐有龙媒。
投笔曾无班子志，吹篪宁让伍胥才。
新诗字字琅玕重，何时草就西樵洞。
西樵道士剑侠流，应共悲歌击银瓮。
春风三月梨花飞，我游禹穴方思归。
黄莺开关啼碧柳，万里乡心连翠微。
谁怜寂寞耶溪上，泪洒西施金缕衣。
《会稽春暮酬南海陈五给谏怀予塞上之作兼寄西樵道士薛二》现代文赏析
这首长诗展现了诗人典型的"岭南诗派"风格，以瑰丽的想象构建起跨越时空的精神漫游。全诗可分为四个情感乐章：
第一乐章（开篇至"祗今惟有麻姑在"）以神话意象开篇，通过"扶桑""东君""紫琼花"等仙家物象，营造出缥缈的仙境氛围。但随即笔锋陡转，"须臾改"三字道尽沧海桑田之变，昔日"三千玉女"的盛况与今日"惟有麻姑"的寂寥形成强烈对比，暗喻明朝覆亡的悲怆。
第二乐章（"与君携手"至"悲风吹断鹊鸰歌"）转入历史典故的铺陈。诗人以"绮季扶汉""张良报韩"等典故，既表达复明之志，又透露出力不从心的无奈。"玄女助战""碧血天河"等战争意象，既是对陈五先祖抗清事迹的礼赞，也是诗人自身"岭南三忠"精神的投射。
第三乐章（"神虬久蛰"至"纷纷雨雪下轮台"）空间骤然开阔，从"天山月"到"青海节"，构建起壮阔的边塞图景。"鸿雁传书"的传统意象在此被赋予新意，"泪沾臆"与"吹笳哀"的细节描写，将家国情怀与个人悲愤融为一体。特别是"牛羊衔白草"的塞外风物与"雨雪轮台"的经典意象叠加，形成极具张力的画面。
第四乐章（末段）回归江南春景，以"梨花飞""黄莺啼"的明媚反衬"泪洒金缕衣"的哀伤。结尾"西施"意象的运用尤为精妙，既暗合会稽地域特色，又以美人迟暮喻故国之思，达到"以艳笔写哀情"的艺术效果。
全诗艺术特色鲜明：意象系统上，神话、历史、边塞三类意象交织；时空处理上，仙境、往昔、边塞、江南四重时空叠印；声律方面，"君""云""雪""衣"等韵脚的循环出现，形成回环往复的韵律美。这种"神游八极"的写法，实则是诗人对现实困境的精神超越，展现了明清易代之际遗民诗人的典型心态。
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