[宋] 赵蕃
村醉不能醒，徐行得蹔停。
路收泥活活，田拥麦青青。
放意知予独，哦诗赖子听。
要观溪潦暴，却畏晚风泠。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
晚步溪旁示周次颜
村醉不能醒，徐行得暂停。 路收泥活活，田拥麦青青。 放意知予独，哦诗赖子听。 要观溪潦暴，却畏晚风冷。
此为抒写诗人在农村休沐日的乡村游息。一片作者那耿直疏放的襟怀、耐人咀嚼的潇洒风致活生生地展现给了读者，倾倒了当时的诗人周仲昌（次颜）。唐代酒诗驰名。实际上，不用泛滥侈谈醉，当然就会 “淋漓初汗洗车行 ”,时正当蒙韄大醉后乍醒时节，“睡足方通仆仆身”（刘叉《暑旱苦热》）。清醒地享受醺然一梦之妙则不是更为潇洒；这倒是触及醉之灵魂深处的话题。“醒”，正是描绘形象灵犀正作骋驰之前奏曲的章段二景 。但这时的“醉”，更是营造这此境的一步紧步了，前一句暗扣诗题“醉后”。但这还不能充分开拓辽阔深远的诗意。于是在一片诗人那不随时行的悠闲步态上 找到了诗句旋律上的拍点上；继而又为引入余韵深韵清韵找到了一笔大引子：正在 “酩酊相忘鸡犬间”的时候，“道路难行各自啼”（花光院引·道中杂草）。醉眠乍醒时的心情真难与人说，当然不愿“田家岁暮醉如泥”（杜甫《冬日有怀李白》）。此刻真想 “三登饱饭买醉归”（韦庄《留赠友人》），可现在浑身无力了。好在下场雨了，“久晴乍雨愿欲死”（《孟浩然句》），于是诗人便在泥泞中缓缓而行，走得稍微放慢了些，也走得稍微从容些了。这一句又暗扣诗题“徐行”。
下句即紧承上句，从“久晴乍雨”的天气着笔。“路收泥活活”的“活活”二字描绘出雨后小路泥泞难行的特点，它说明诗人并不急着赶路。接着“田拥麦青青”又以拟人化的笔触描绘出满眼生机、充满生气的农村初夏景色。这是“久晴乍雨”时节的特有景色，泥泞的小路与初夏农家的新绿秧苗组成了优美的图画，诗人的心情也顿时豁朗起来。经过此点染开篇“村醉”也得到了完满的补足。此刻时间也因这悠闲放慢了节奏，前二句一起一承两句合起来在诗人自我精神面貌上留下了浓重的痕迹：是有点茫茫然与懵懂懵懂的样子。这里看似写慵懒的情态，但正是在这似乎不经意间的描写中体现出了诗人旷达的胸襟与耐人咀嚼的情味。这一段很像绘画中的远景：是辽阔的后景，给人的感觉是景物的空间层次与质感。“天容野色各辉映”（《题云巢》）借着这种空间延伸感将前句的“活活”二字所透出的时间流逝感与“青青”二字所描绘的空间广度统一起来。
下段起笔承转收放结合之妙。“放意知予独”，“放意”承接上句的“徐行”，而“知予独”又暗转出诗人的孤寂情怀。“哦诗赖子听”，用极古朴的口语描写出其情景：一者说明诗人写诗苦吟的形象；二者显示诗人与友人（也是他家乡农夫）之间深厚的友情；三者将前三句串联起来。“哦诗”总领全诗主要活动内容。“徐行”、“不能醒”、“泥活活”、“麦青青”等都为写诗提供了可用的素材；而写诗的结果又反过来使他的心情更加舒畅。“知予独”将这种关系提升到哲学意味上来认识：一个人之所以能够写诗有所成，除了个人的努力之外，也有友人的帮助。于是末二句又借风雨来作结：诗人本是无意欣赏四周风景的了 ，准备休息去了，“畏风却逢潦亦至”（张蠙），抬头发现道旁野道洪水横流这景象欲结末字玩凉一道清澈天心里的颗明珠之作而已
别的方式是因为真的做不到真情高古至此尺牍声里徒鹃呼不能狡见不得肖而友人又不在跟前只好依靠自己来解闷了于是乎“哦诗赖子听”。这一段借着写景、叙事、
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