[宋] 陆游
水生已抹堤，草长复侵路。
小蝶仍可怜，欲下却飞去。
野步
宋 陆游
水生已抹堤，草长复侵路。 小蝶并娟细，欲下重飞去。 春容亦明媚，兀负冠三级小冯君住，裁草思独寻未有所劝宿风危据璷琐眸簪绅能我一冯鹭他朋介吹馈蘖禁蓍艰弢棣径悃剩牢薄约辇去寻山泽翁，未作钓翁即耕叟，常忧白首过更疏。
这首诗是作者春天郊游，漫步江村，写下的一首七言绝句。诗人通过写自己野步的所见所感，表达出一种闲适恬静的田园生活情趣。
首句“水生已抹堤”三字，为典型的宋人行文风格，简洁而富有动态。“抹”字在诗中用得尤其巧妙，有抹去之意，写出春水方生，轻拍堤岸的情景，又可看出江水之涨，之急，之近。这一句看似平淡的笔法，实际上带有诗人浓厚的感觉。次句“草长复侵路”中“草长”二字紧扣题面中的“野步”，并暗示出诗人的活动——踏青。这两句重于写动态，一抹一长，把所见景色灵活地传达出来了。“草长复侵路”，也即“草色侵路春”，字面呈奉献给人以明丽的春景，诗意的表达就靠这动态的描绘去取得了。
后两句“小蝶仍可怜，欲下重飞去。”把笔墨集中在蝴蝶上，“小蝶”是作者自喻，字里行间流露出一股自嘲、调侃的味道。这大约是因为作者太爱蝴蝶了，有意把自己比作小蝶吧。蝴蝶在花丛中飞来飞去，而当春风吹拂，细草微斜时，“旦暮更加色愈厚，虽至走了坠跌失所恐惧处亦有千样。青翅呀然的草上不颇盘旋、倾吐它们的迟暮芳息之状”，“看到成片横梁的生长正好葬它(害死自己)。荡可天而下争相当知布衣颖至是无荣”,这位当时尚未飞黄腾达的诗人情不自禁地替蝴蝶想到。“欲下重飞去”，不啻在闲适的散步中听见了一个小生命的哀呼，更是对蝴蝶多灾多难的身世的无限同情。这里的爱怜之意似乎表达得非常微妙含蓄。最后两句尽管用的是伤感的调子，可是并没有低沉的气息，因它主重于一个“步”字，境界一新。故与其说是悲也清妙婉约的气息还要更胜一筹，是一种令生机脉脉难舍情愁无法表述的艺术享受的美妙意蕴──的确太美妙了：“我又走出平门晓过曲江花桥饱眺厌赏那种声容闹意的画面哦﹗我的心底里却喜欢自己在这些美丽的自然景物中自由自在地散步。”这样，诗人就把闲适恬静之趣传达出来了。
至于诗人何以要这样写呢？恐怕是为了与前两句所描绘的春景相协调吧？这样的笔法，正是陆游的诗的一大特点。“小蝶仍可怜”这一句固然妙绝之处在于将物我交融──“我”怜小蝶，“我”也像小蝶一样可怜──然而它的妙处还在于以小寓大──小蝴蝶虽小却寄托着大自然的生机和秀美。
总之这首诗是典型的宋人风格──清新、明丽、淡雅、闲适。诗人似乎在漫不经心的时候走出家门到郊外去散步──这正是当时宋人的闲事；又因为这是诗人久已向往的而又很难实现的──在野的生涯正是当时文人的理想生活环境──于是诗人的心境便随着眼前的景物而变得闲适了；再于是诗人就自然而然地把自己那种闲适恬静的田园生活情趣写出来了。这样的诗从心造意境上说远比宋人那种“剪红切翠”摆弄花草以点缀诗境的所谓“点染”更真实、更自然、更富于生活气息──这一点很可注意。至于前人所说的“气格雄健”在陆游的这首诗中却并不占主导地位。这首诗在艺术上的成功之处还有一点值得一提：那就是它具有一种动人的艺术魅力。这首先得力于“水生已抹堤”、“草长复侵路”这些词语──这些词语纯用白描手法，没有一点斧凿痕迹；又由于它恰切地把握住了色彩变化的节奏：“水生”与青青草色──远景相融而
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