[宋] 陆游
纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟。
高槐叶长阴初合，清润雨余天。
弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。
更无一点尘埃到，枕上听新蝉。
乌夜啼·八之八
原诗宋词/陆游
纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟。 高槐叶长阴初合，清润雨余天。 弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。 更无一点尘埃到，枕上听新蝉。
译文及赏析：
绢质的团扇画着素洁的月亮，纱帽轻舞在微云中，高大的槐树阴初合，雨后初晴，润清如沐。拿笔练字，小行书写，笔随意伸，若合若节；罢笔铺席，醺然一梦，身在屋内也仿佛在自然中任意飘游；那摊破的一肩夜色伴着自己微微醉了竟有分什么烦恼事物？！果然是顷刻之间室内没有一点的尘土、轻轻的喟息着自己也只有回之于梦的人儿暂时挂在心上身心偶尔飘浮于物外了。
这首词写的是作者晚年退居山阴时清闲、恬静的生活情趣。词中以轻松诙谐的笔调，展现了退隐者的生活情趣和闲适的心情。
上片从纨扇、纱巾、高槐、绿阴、雨后的天气等意象，描绘了一个清新脱俗的情境，充分表现了诗人罢官归故里的轻松愉快之情。“纨扇婵娟”二句先从器具、用品展现诗人当时的生活情态。折扇柄用绢制成，扇面上绘有素洁的图案。月亮则以它的皎洁迷人著称。月亮常常激发人们的创作灵感，冰洁美丽、素雅之极的团扇与素洁的月亮二者结合在一起，更增加了词的意境。它带人们进入一个空灵幽静的世界。“纱巾缥缈轻烟”中的纱巾似真似幻，轻如烟雾。与纨扇相配，一动一静，绘出了一幅优美的画面。轻纱缠头，无拘无束，逍遥自在。这是诗人罢官归隐后的第二天，他的身心都是自由的，这种精神状态也是诗人心情的反映。接下来二句描写环境：“高槐叶长阴初合 ，清润雨余天。”此时词人感觉身居的环境是那么清幽爽朗，使人倍感精神舒畅；接着觉得天是那么雨余的清润润湿 ，从中得到了莫大的精神满足。“弄笔斜行小草”这一句又从器具及用品来展现诗人的生活情趣：只见他信手提笔，饱蘸碧绿的墨水 ，研磨徐徐 ，将心中的幽情与感慨诉诸纸上 。笔随意转 ，自由自在 。陆游有藏笔的习惯，每遇幽雅景致他常写作诗歌或题写在岩石、枝头、书画扇页和墙壁上 。他的《山园赋》中有“左琴右书”，足以见他的生活之闲适 。“钩帘浅醉闲眠”写出了诗人的悠闲与醉态，表现了诗人的超然物外、忘情世俗的闲情逸致。“更无一点尘埃到”是诗人对环境的清幽、心境的洁净的美好祝愿。“枕上听新蝉”一句以景物的美好表现诗人对隐逸生活的满足。
下片承上片意脉不断 ，顺势而下 ，写词人罢官归隐后的生活情趣与心态。“斜行小草”即所谓“小字斜行草”，是一种不求工整的字。据《西清诗话》载：“陆务观作小字甚佳 ，号‘小草’。”由此可知 ，陆游喜欢随意挥毫 ，抒发自己的情感 。“钩帘浅醉闲眠”句写得最妙：一钩帘 ，写尽了人物神态 ；“闲眠 ”，照应上片的“小 草”二句。忽写睡 ，忽写眠，欲显则隐 ，曲折之至。还 用了两样传统的古典法宝——书画及其创作的特殊情形 ：画屋不画人面反云“钩帘浅醉闲眠”，隐约地透露了自己的身份和心情。“更无一点尘埃到”一句与前一句相呼应，人是超凡脱俗的人 ，尘却是世俗的一切烦恼 ，因此它表现了诗人对隐逸生活的满足 。结尾一句则又回到自然景象的描写上，“枕上听新蝉”一句描绘的是夏日树阴下微憩于竹枕上的诗人 闻到了周围空气中散发出来的蝉声一片那种愉悦 、悠然神态的气韵，一片心灵和万籁存在的自然的和谐，确也体会到一种醉眠初醒的美妙愉悦。由此不难体会到这首词所要达到的意境与旨意 。通观全篇无一字说愁 。作为自南宋入元的文人，陆游报
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