[宋] 杨万里
尘世何曾识桂林，花仙夜入广寒深。
移将天上众香国，寄在梢头一粟金。
露下风高月当户，梦回酒醒客闻砧。
诗情恼得浑无那，不为龙涎与水沉。
下面是我根据要求所作的赏析，希望您能喜欢：
这首诗是杨万里赠与张镃的，诗中以桂花比拟桂花，表达了作者对桂花的一片深情。桂花是诗人们常咏的对象，因为它花色淡黄，质地细腻，香气浓郁，姿容秀美。而杨万里这首诗更是把桂花写得有情有感，赋予了它生命。
首联“尘世何曾识桂林，花仙夜入广寒深”，桂林桂花是天下之奇，但由于人们从未见过桂花仙子，只在月夜出来传说中才有她的倩影。把桂林天下第一的形象表现得含蓄而富有浪漫色彩。这里用“桂林”一词代指桂花，“花仙”是指花中仙子，既点明桂花之香艳高贵已超乎尘世之上，也隐喻为桂花所倾倒的张功父其人。月夜下月桂的芳姿使诗人倾倒不已。“广寒”是月宫的代称。“深”字妙，不仅点明上文所在地点为月宫深处，而且融贯下文“月当户”、“客闻砧”，形象描绘出仙境桂花的高洁幽雅神态。这两句充满了丰富的浪漫想象，为读者展现了桂树月宫的瑰丽景象，令人神往。
颔联“移将天上众香国，寄在梢头一粟金”，紧承首联展开联想。诗人将桂树移植到月宫“众香国”，桂花化为仙子倩影，香飘人间。“一粟金”生动表现桂花如金色麦粒一样灿烂夺目。“移将”这一动态的选择妙趣天成：如果改为“送上”或“取出”，就无此新奇、幽默、俏皮了。色彩鲜明，花样迭出。只有笔姿灵活才有可能形象多彩。从天上移植到地上、粉墨登场之后一枝独秀于百花梢头；黄金灿烂，花叶深情的表现淋漓尽致地表达出作者的一片赞赏之情，显示出黄金桂的特点来。杨万里作为田园诗圣手笔底当然风光异常：“一阵风来，一阵浓香”。这里连用两个叠词“一阵”中间还要隔上“风来”，作者进行错落有致的处理、调动、再加以锤炼和渲染：风的作为无闻无踪，给人以微风徐来、风力微弱之感；香的形象浓烈芬芳，“香闻两岸市”，容量大得无法度量。在这里前无异彩而后耀眼的却是这两句中的一个节奏上的助词“浓”。一般写诗的人或考虑周全而不细心的人是不会注意到它的妙用的。这阵阵浓香激起了诗人心中的情感波澜。诗人由此产生了“特为此花寻诗去”的行动。但结果非但不见其花反而为花所恼、所陶醉。“特为此花寻诗去”的诗句写诗人得到发现了某一美景而又尚未与艺术构思的美勾联到的最初的冲动表现也是最好的表白。。带着浓厚生活气的灵感闪烁不定而不鲜明的内容刚刚用思索就立即把握住了——“逢人休要说家山寒”？尽情地去豪一把：一笔笼罩数以“诗客常居十二街，不妨张辈但招寻。”这个张辈就是功父这样的名士豪放旷达（这里的韵味在于他）．恐怕当时他们并不熟悉、吟哦的时候恐怕还未切近他们这个不寻常的花的审美的心声。当时环境或许并未达到和黄金桂形象（意念）融洽合拍相一致的美感之统一氛围氛围应是更趋清雅幽静些的；不过张功父似乎有意把诗友招至广寒深处让他与桂花仙子相会因此这个广寒深处是实有而非一般的象征（这里还有杨万里作客的成分）。当他们在这桂影婆娑中流连赏玩时、秋夜高洁幽美的景色和桂花的阵阵异香不时地触动他们的心弦：或吟诗作赋或举杯对酌或抚琴高歌或吹笛起舞……
“诗情恼得浑无那”一句是全诗的警句。“恼得”即惹起、触动之意。“无那”即无法揣摩之意也有沉醉于花景、花趣之乐而忘返的意味。“恼”、“浑”、“无那”、“不在”（同毋须）几个词错综运用，构成此句吞吐往复、回环婉转的情韵特点；使这似带有几分醉意的赞叹之中带有一种美的魅力。这醉人的魅力又正是从作者那流淌出的真情实感中自然而然地流露出来的。
此诗通篇用赋法而兼比兴手法运用时则因体裁所
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