[宋] 杨万里
莺样衣裳钱样裁，冷霜凉露溅秋埃。
比他红紫开差晚，时节来时毕竟开。
黄菊
宋 杨万里
莺样衣裳钱样裁，冷霜凉露溅秋埃。
比他红紫开差晚，时节到来毕竟开。
一首看似朴拙的咏物诗，却在轻松随意之中含有发人深思、耐人寻味之妙。作者是南宋著名诗人，是历代闻名的文学名家。为什么写出“莺”“钱”韵律、来摹态黄菊呢？这就表现了他的文学艺术有独到之处，就是以新颖视角，将日常所司常物转化为诗的形象，而诗的形象之新奇并不以奇特形象见长，却恰恰是在寻常事物中见新奇。
黄菊，在百花凋零的深秋而独花独放，自然有其不同寻常的韵致。作者以巧妙的构思，从衣裳裁剪的角度着笔，把黄菊的自然美与人的精神风貌相结合，赋予黄菊以灵性。又妙用拟人手法，把黄菊比成一位淡妆素裹的绝世佳人。她既不靠浓妆艳抹，也不靠凭籍外力而巧言邀宠，却只是偏爱素服淡妆的安详自若神态。“莺”是一种声韵优美、色彩亮丽的飞禽，“莺样”在这里意指娇美；“钱”是一种小铜钱。一“样”字将物拟人化，“裁”字以动写静，仿佛裁缝用特制的小铜钱作为剪裁工具似的。这里还妙在“莺”字兼有色彩、声音两重涵义；又用“莺声”来状菊花的开放声韵，使诗境更为空灵。
第二联写黄菊的精神风貌。这一联是全篇点睛的一联，上句写黄菊外表姿容的气质，不艳不娇，别有素心雅致；下句写内在品格，“冷霜凉露”和“秋埃”，从外表正面向读者勾勒描绘菊花的自然特征，如一“冷”字，“清”的特质已尽出。以霜后之菊与春夏盛开的群芳作对比，更显其独标高枝、卓然晚开的风范。“溅”字下得妙，运用以动衬静的手法，活画出黄菊孤傲高洁的情致。这两句诗不仅写出了诗人对黄菊的赞誉之词，而且把黄菊的神韵描绘得生动形象，跃然纸上。
第三联写黄菊的迟开和应时而开的品格。“比他红紫开差晚”，说黄菊与群花相比开得较迟；“时节到来毕竟开”，说黄菊还是按时开放了。从字面上看似乎是矛盾的，但意蕴是深刻的。它写出了黄菊的“特行”，正是这样的与众不同才显示出了它的独有韵致；正因为它具有不慕随俗的孤傲品格，才能显出不同流俗的高风。“差”字用得好。它在似与不似之间给人们留下了充分的想象余地。对于诗句的审美也应注意从表层进入深层，不能浅尝辄止。
这首诗在艺术上的特色是轻描淡写，寓理趣于形象之中。它运用拟人化的手法，赋予黄菊以灵性，使之人格化。在诗人笔下，黄菊俨然是一个明眸秀骨、仪态天然、端庄雅致的少女。她不尚浓妆艳抹，只凭素服淡妆便吸引住众多诗人的目光。这正是诗人自身气质和品格的写照。这种艺术手法在诗歌中巧妙地寄寓了作者对黄菊的喜爱之情和对高洁人格的向往之情。诗人以拟人化的手法写出了黄菊花特有的美和韵致，“向晚意不适，驱车登古原；高柳鸣莺巢，诸残众色粉”。每每这个当晚来的季节来临之际都会如此慷慨的用自己开放的脚步踏破每一方干燥的土地把自己的美尽情的撒向自然赋予它成长的环境当中；只做一点就足够了----你看那漫山遍野的黄花是不是都在向我点头微笑呢？
此诗语言通俗易懂、清新自然；不用难字、长语；不用绘形绘色词；句式整饬；音节流利；读来朗朗上口；富有音乐美；且整首诗都用白描的手法淡笔描画；色调单一；整首诗呈现出的是清丽淡雅的基调；故“钱”之新、“莺”之娇、“风”之淡雅正是诗人本身对黄菊花风韵最恰当也是最为传神的赞誉诗句。“细雨湿
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