[宋] 杨万里
二冬冬，三当当，夜泊平望更点长。新月无光湖有光，昨宵一雪今宵霜，犬吠两岸皈人忙。夜深人静无一事，画烛泣残人欲睡。忽有渔舡外水来，一棹波声风雨至。半生随在红尘中，浮家东吴东复东。楼舡夜宿琉璃国，谁言别有水精宫。
以下是我对这首诗的赏析，希望您能满意：
平望夜景
杨万里
二冬冬，三当当，夜泊平望更点长。 新月无光湖有光，昨宵一雪今宵霜。 犬吠两岸归人忙。夜深人静无一事， 画烛泣残人欲睡。忽有渔舡外水来，一棹波声风雨至。
诗人将一幅水墨画活脱脱地展现在读者面前。“二冬冬，三当当”是对船夫的报时声的描写，夜泊也是从这里开始，为的是表现渔村夜宿的特殊气氛。这是从听觉上写。“夜泊”二字锁江，带出下面一系列视觉形象：在静寂的寒夜中，平望这个小小的水乡城镇已沉沉入睡。此时此刻，江面上一片宁静，惟有更点声在响。一个“更”字，把诗人带入一种古朴的意境。“新月无光湖有光”，描绘了新月升起后的水乡夜色。
这节中“新月”和“昨宵一雪今宵霜”，不只给画面增添了亮色，也给这首诗增添了特异的情韵。报时声和雪霜、月色结合在一起，这不仅反衬出夜的静谧，而且透入地表现了夜泊的环境。这里雪月交辉，霜月交映，显得特别幽雅、明净，构成一种清明、朦胧、淡远的意境。“犬吠”句从听觉和视觉上描写两岸归人，透出夜泊的环境和气氛。“归人忙”三字以俗带雅，更有生活气息。接下来“夜深人静无一事”一句，是全诗的警句。它既与前面写到的景物融合无隙，又传达出一种意味深长的情韵。“无一事”，并不是诗人游兴未尽，而是夜泊这样一个时间里实在没有什么可写，可写的。“画烛泣残人欲睡”从写景过渡到写人，完成了时间与空间的自然衔接。前面所见的景物都是为这“人欲睡”蓄势。至此，诗人笔锋一转，“忽有渔舡外水来”笔触倏然转向远景，结句“一棹波声风雨至”极妙，它在全诗的景致中不仅起到点染之功，而且这种突变常会出现割爱失趣之病。因为说到底，“二冬冬”、“三当当”、“画烛泣残人欲睡”等都还是为了突出“一棹波声风雨至”的。这首诗中的结句笔势跌宕，意象骤变。渔船破浪而来，一片水声又转风雨声至。一个“至”字使动态毕显。这种结句方法既使全诗在情致韵味上显得回环往复，又与前面的景物描写相一致，使整首诗在幽静的境界中增添了动人的情致。
这首诗语言质朴流畅，意境清新、淡远。诗人将渔村夜宿这种平凡题材写得富有诗意。全诗淡雅清新而又富有感染力。“半生”四句俗中见雅，特别耐读。尤其是“浮家东吴东复东”一句更是精警有力。诗人一生足迹几乎踏遍江南各地，对东吴一带尤为熟悉。他以“楼舡夜宿琉璃国”，表现渔村夜泊的特殊环境；又以“谁言别有水精宫”，表现他熟知的水乡景色和早年丰富的水上生活的追忆与怀念。“半生”云云非实指，“浮家”云云亦不尽确，“东吴”云云当包括前此他作官与流寓之荆楚湘赣许多地方而远非仅指今夜之所住而言；“今宵”云云则是诗人从日常生活中提炼出的最有感受和启发、而概括性最强的诗意所在。这样的结尾言尽而意不尽，读之使人联想到杜牧诗中“二十四桥明月夜”、“玉人何处教吹箫”等妙境及刘禹锡民歌中民情风味的句子如《竹枝》中的“能以江南千里远”。综观杨万里之诗似可见一种高超的艺术本领，平淡如家常而意自远，实开宋诗复兴雅趣的新境界。“半生随在红尘中”一句则更见出他的随缘自适的襟怀。
以上就是我对这首诗的赏析，希望您能满意。
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