[宋] 杨万里
不但秋原雨冒田，坐看平地路成川。
隔田山下青松外，不见人家只见烟。
下面是我根据要求赏析这首诗：
发孔镇晨炊漆桥道中纪行十首其一
杨万里
不但秋原雨冒田，坐看平地路成川。 隔田山下青松外，不见人家只见烟。
一场秋雨过后，原野上秋色更浓。诗人并不急于赶路，而是安坐路旁，任凭原野雨雾弥漫，任凭平地小路渐渐形成溪流。田野间雨后的水雾，笼罩着一片秋色，仿佛连绵的秋雨也随着雾气弥漫扩散。由于秋雨的浸润，田野上的泥土也变得分外湿软，人们踩在上面易于打滑。而现在正是雨后早行的最好时光。
路旁隔田的山脚下，松树郁郁青青，宛若一片翡翠针叶，为这宁静的原野增添了无限秀色。然而田野上却看不见农家村庄和袅袅炊烟。这是为什么呢？原来诗人和我一样急着赶路，不舍得停下来。这悠悠然的景象，更增添了此刻诗人与我流连忘返的情绪和兴趣。
诗人不愧是丹青妙手，他以画家的审美眼光捕捉住原野迷蒙的秋色和雨后大自然的安谧恬静，展现出一幅生动的原野秋景图。诗人在这幅原野秋景图中，不作刻板的描摹，而是着力刻划此刻诗人与我陶醉自然景色而流连忘返的心理活动。这也许是诗人在此地的我中有我、人中有自然的一种境况吧！然而，他却不满足于这种纯欣赏的境界，于是再作深一层一层次的递进铺叙：“隔田山下青松外，不见人家只见烟。”这是写我们没有停留，继续前行。此时已到了隔田山下，田野上绿色植物一片接着一片，其中还夹杂着一些菜园、桑田、竹林等。因为都是逢田绕行而过，所以从远处望去，只能看到一片绿色的世界。在这绿色的世界里，连绵的青松宛如一座绿色的屏障，它把田野上的人家和我们的视线隔开了。因此，在烟雨笼罩的原野上只能看到农家的炊烟和烟雾一样缭绕上升的景象。
诗人在这里不写路途艰辛、赶路之苦，而是以饱蘸诗情的笔触描绘出一幅幅多姿多彩而又富有诗意的自然风光图景。这也许正是诗人杨万里诗歌创作的一个艺术特色吧！他的诗作往往并不刻意去追求结构的严谨和章法的整饬，而是常常以一种散漫笔法来表现自然景色的美妙和诗人的主观感受。这种艺术特色在《发孔镇晨炊漆桥道中纪行十首》中的一部分作品中得到了充分表现。但另一部分作品却写得很拘谨。这一点或许也是因为纪行诗体制原有一定规格故限的原故吧！总体看来，这种纯诗艺方面的不同风格并不是绝然割裂开来的两部分；即或是以写景为主的诗篇也还是能体现出诗人主观感受的抒发。至于在表现客观景物的方面，也有一种平淡而奇崛的韵味蕴含其中。此诗即属于后者。这首诗写出了路途行程中的一段趣事：作者和同行者一路上被迷人的田园景色所吸引而流连忘返而浑然不觉已经深更半夜行程半过；迨至暮夜半到后才发现因为只顾观景而不觉时光之过去也不知程途半矣然也不自觉恰等于原地未动若然早早黎明又要行雨村路的而又点点滴点点或寂若登闲自在陶渊明世味尤胜蓬阁下客别先湖久矣也所独留连不觉以忘日月过隙而已故漫纪之以补云矣的意思则是平淡朴素；至“烟”字用得最为传神也最为富于想象但其间又不无逼肖一幅山水画般的真实效果然却令人觉得淡而有味矣！此诗末句似脱口而出而未暇细想似信手拈来而未加雕饰颇能引人入胜又耐人寻味。
“烟”字是全篇的诗眼也是传神所在。全篇都紧扣此字展开描绘画面的“人家不见”，那是由于山色湖光引人入胜；后来我们是因为醉迷于月下水面的浮光掠金所唤起的迷离恍s惚的神仙般的境地而在半途歇息了一会儿以至直到黎明前的朦胧中方才又重新上路；而“烟”字则把这一切都联系起来了：它把整个旅途中迷人的自然景色联成一体并赋予它一种动人的
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