[宋] 杨万里
行到深村麦更深，放低小轿过桑阴。
再三传语春寒道，好为农家惜绿针。
原诗名为《即事》——显然作者是一位无意贬谪在流连田野山村的普通人士。“一缕东风柳二条”是我们误入了锦官城的烟花之处才能看见的一种，因而眼“明”如烛而物极备审，“归思送眼颇寻苕”，“绿针”指嫩绿的麦苗。雨後田间物候的变换使人对这一微妙的时节，异常敏感。这里特地告诫看护桑阴的农妇，雨後田间娇绿万顷，这宝贵如丝的金线般的麦苗，需要倍加爱惜呀！这是每一个稍有农业意识的农家子弟、农妇都能心领神会了的关怀与嘱咐。诗风淳朴委美，富于村俗气息，自不待言。
在作者来说，这只是吟咏身边琐事的小诗，但是在我们，却从中窥见宋代农村生活的片断，这是一般记叙文或特写所难以达到的。此外，诗中虽然不免流露出对田园生活的留恋和向往，但是并无消极和厌倦之感。相反地，它对于当时农村生活的艰难，尤其是农民的疾苦，却并未在诗中得到反映。
“行到深村”四句，淡淡勾勒出的一幅宋代农村雨後放晴的场景图，在我们的眼前展示了出来。一种身临其境的真切感，使我们将自己的精神融入了那块特定的生活天地之中。而这，恐怕不正是现在常常被强调的“观察与感受”吗？这里虽然是平平常常的村女村童，而那种珍重春光、爱惜春光的精神状态，不是也是非常可爱的吗？也许人们还能从中吸取一份前行的精神力量吧！
就作品的艺术性来说，它的前两句显然较后两句为胜。“柳外东风依旧暖”中，“暖”字用得熨贴生动，它不仅写出了初春时节东风的温暖，而且将时间推移了一个节气。而“深村”一词则勾画出了周围环境的幽静、村人的疏远，放轿的从容以及对于时令物候变化的敏感。“放低小轿过桑阴”，则将一个妇女悠闲自在的神态烘托了出来。语言简净，不枝不蔓。有人觉得七、八两句稍觉芜弱，这是立见主观感觉上的差异。当然这种轻描淡写的文字功底决非一蹴而就，必须长期吟咏、揣摩、咀嚼一些古人的诗作才能锻炼而成。
整体鉴赏：雨过天晴。正是早春二月农村偏逢连日阴雨、难得见太阳的时候。农民久盼的就是这样一个“雨过天晴云也扫,地无闲草蝶飞来。”明媚清新的阳光、翠生生、娇嫩嫩的绿麦正在舒展蜷曲的身姿、呈现生机勃勃之相的时候。“行到深村麦更深”，作者置身深村麦地，扑面而来的是绿麦“深深”的清香。一种春深似海、大好的春色令人心醉；一种雨过天晴的美好气象也令人心醉。这里别有天地非人间——阴雨连绵潮湿烂壤的地段倒是往往热衷于阴靡颓唐萎黄发卖的吹糠拉燕的大凋不振的路断行旅凄凄蒿目这些农户当作破坏秩序的多头领实质的可看得，“早晨出土针没有；一到黄昏收拾丝几车？”起码应是草率差强人意如蚕吐丝寻觅价值的姿态吧！这里为什么不同呢？首先因为这是宋代农村。这便赋予“深村麦更深”一句以它独特的生命力。“深村”，足见偏僻和稀少；“麦更深”，不仅指麦苗郁郁葱葱而且传达出繁衍茁壮、乐育天成的气象；“深深”两字更是将人们对这深村麦田饱含浓情的赞美和欣赏包含其中了。为什么不同呢？更因为这是一片农民自己的田畴。“民之于田，其习甚深。”人们从小生长在这块土地上，歌哭于这块土地上，“人事既尽”，“三尺桐丝诏入歌”，“独遗厥与草木共长”，能有滋味吗？在这里作画怎能只画出事物本身的形态呢？应将它赋予人的某种思想感情（人化了的自然），只有思想感情的相互交流才可得到更加生动鲜活的艺术效果。诗人不写自己游踪所至而独写雨过天晴后田野风光：绿麦深深四望无际、清香沁人；桑阴之下农妇正悠悠然放轿过来；一派安详平和、其乐融融的农村晨曦图呈现出来了。读到这里，那么急骤阵阵细如弦管萧笛悲怆迷人的叮咛告
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