[宋] 杨万里
孤山山後北山前，十里长堤隔两边。
一行垂杨绿无缝，石桥通处过春船。
上已同沈虞卿、尤延之、王顺伯、林景思游湖
孤山山后北山前，十里长堤隔两边。 一行垂柳碧连天，石桥通处过春船。
诗的前两句展现西湖秀美迷人的山色，说今日的西湖桃红柳绿、艳美如绮，然而最诱人的还在于“十里长堤隔两边”的景象。笔锋轻转，后两句特别点出苏堤（“石桥”即其标志）一带“春船”穿梭般往来游人如织的情景。短短四句，不仅为读者描绘了一幅天光水色与人物活动融为一体的西湖春意图，而且含蕴着诗人的喜悦之情。
沈某等诸公都是当时有才情、有志趣的文人，他们结伴出游，是人生一大乐事。尤其在如此美好的西湖春日，他们更是流连湖光山色，吟咏诗文，畅谈心怀。正因为如此，这首小诗就不仅仅是记叙游湖，而且更是一首清新优美的山水诗。它没有高昂的调子，也不去刻意追求含蓄，只是如实地将湖上风光呈现出来，从而表现出自己的人生感受和欣赏乐趣。这种诗人的“一己之感”，又何尝不带有普遍的人生哲理呢？因而此诗给人以开朗而清新的感觉，的确有它的社会意义。此诗表达出对西湖水乡的无比喜爱之情和恣意欢乐的情绪。此外在技法上也有两个突出的特点：一是抓特点，在取材上抓住了具有典型意义的人流游湖、船儿争驰这个集中化的艺术典型；在手法上又抓住了岸上绿杨和水中碧波这两处最有代表性的景物来刻画，抓住了这两种景物的一个显著特征：“绿”。作者下笔传神——“垂杨绿无缝”，并且视野深远——“碧连天”，不啻画图而又立体开阔；再配以石桥横卧碧波之上、游船往来穿梭于桥底的景色，整个画面就显得“无缝”了。作者不写湖水如何清澈、如何碧绿，也不写游人如何如何，一切全在似与不似之间流露出来。这种写法既节省了笔墨又显得虚实相间，富有言外之意。这就是它超越一般山水诗的地方所在。二是对景物色彩配置的处理与众不同，大处渲染绿颜色：湖水的碧绿，垂柳的碧绿以及绿的远山、绿的垂杨柳和湖水组成一幅巨大的绿画。这既给人以大笔浓彩、浓墨重泼之感，又显得丰富多姿、斑驳陆离。小处着墨色彩对比鲜明：碧绿的湖水与粉红的桃花、洁白的梨花以及黄白的酒楼、水亭、云墙相辉映，显得绚丽多彩。而这一切又都统一在明媚艳丽的大背景下。这就是它超越一般山水画图的地方所在。
这样的景色中游览着怎能不感到欢乐呢？于是他以饱含激情的笔墨酣畅淋漓地写出了畅游者的心声：“一行垂柳碧连天，石桥通处过春船。”这里妙在不着一个欢字而只写对景色的感受：“碧连天”三字是写景，“过春船”三字是写游踪，表现的完全是恋恋于江南烟雨梦似的令人攛梦不住的心态；“船行桥底”，绾合篇首登岸“游”字及其渡水才可有居所对应达尾篇欲“住”的情理、承转巧妙浑成而且洒落畅适。“一行垂杨”是作者伫立欣赏的对象，“碧连天”三字则是游人所处的角度所见之景，“一行垂杨”包前应后而自身又有垂柳依依的情态映衬着碧波涟涟，“碧连天”则从色彩上烘托出绿的背景。整个写景过程自然而又传神恬淡：沿“湖州的白万诗式的中国画溪行看山则为触物撩目云里一点或有鳞爪而在尾达儿宇的有天下雅乐《风人松》那样太平时钟爱清晨抱鹅自带的干梨情份预旨惆怅宾我木的天日滨冷莺几番独立不舍呢念傽负头不住李簇轩峭磊兄弟居然悟至得到曾肃元式的廉洁起太素的骈偶写鱼螇列翁虚的一偏疏身仇负；们图曳赋再捞何鸟泄他们盼此时愉悦振顈而却我同沈虞卿等一帮文朋诗友都一起溶入这迷人的绿色世界中去了……这境界又多么
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