[宋] 杨万里
西湖虽老为人容，不必花时十里红。
卷取郭熙真水墨，枯荷折苇小霜风。
以下是我根据要求赏析的内容：
此诗用质朴无华的语言表达了对于西湖美景的喜爱之情。诗人赞美西湖美景并不着眼于张扬铺陈，而是通过以物喻景、以景抒情的笔法来加以表达。诗的前两句即表现出这种别具一格的艺术特色。“西湖虽老为人容”，作者把西湖拟人化，西湖由于历史悠久，早已为人们所熟识，成为人们容颜的保养者。这既是赞美西湖，也是表达对西湖美景的喜爱之情。而“不必花时十里红”，则用对比的手法，强调即使在平常的日子里，西湖也别有一番动人的风姿。这里的“花时”，当泛指美好的春色之时，尽管有人专门奔着十里花开而来，而对于诗人来说却已不是必需之物，因为他欣赏西湖已不需要其它花枝来点缀。通过这开篇两句，作者不吝啬对西湖美景的赞美之情溢于言表。
那么诗人眼中西湖最美的时节当是什么时候呢？他说道“卷取郭熙真水墨”。“郭熙”乃是宋代一位着名的画家，以山水画著名。《画鉴汇传》称其作品笔势峭健，云山再现的情景极其传神生动。“真水墨”顾名思义便是最为本真的水墨画卷，意在揭示湖面景物极容易捕捉的特征。“卷取”则描绘得若有所得、意想不到的情状。如碧空无边的湖面，山色空蒙，水天一色，此时此刻整个湖面景物尽收眼底，美不胜收。卷取之后即化为诗情，引人遐想。
最后两句“枯荷折苇小霜风”，进一步表现了诗人对西湖美景的喜爱。诗人眼中的荷叶已经枯干，苇丛已经凋残，俨然一派霜风骤起、枯荷凋零之景。但诗人巧妙地截取这一衰残景象作为吟咏对象，深入挖掘其中蕴含着秋意深浓和冷峻肃杀的特点。这与诗人另外的两句“却爱秋光最萧瑟，绕湖烟影蘸青枫”(《夜登小阁忆洛中旧游》)所表达的感受是如出一辙的。而诗人之所以喜爱这一衰残之景的原因在于诗人发现这衰残之景中蕴含着一种美，一种亘古不变的永恒之美。枯荷虽枯，但却古朴、苍劲、清逸，别具一种韵味深长的美感；折苇虽折，却依然坚韧挺拔不失其风度。这正是诗人所发现的秋中之美。此外这里还蕴涵着对一种超然洒脱、凌空搏飞的精神的礼赞。在枯荷折苇这些看来毫无生命活力的物体身上，诗人却看到了它们顽强的生命力，看到了它们与严酷的自然环境搏斗中体现出的不屈不挠的精神和凌空搏击的英姿，因此倍加喜爱它们。诗的末句采用了轻描淡写的表现手法写出了萧瑟的气氛。“小霜风”三字将秋天气氛渲染得极为恰到好处，“小”字既给人凄凉之感却又比大风大雨风风惨惨的画面要美上许多，而这正恰恰体现出秋日风的特色，和后文的“枯荷”“折苇”相得益彰。
此诗以物喻景、以景抒情的笔法使得西湖的美景得以充分地展现同时又体现出诗人对于美的独特感受。全诗语言质朴清新、不事雕饰却意境深远、意蕴丰富。
现代文译文：
西湖虽然年岁已高，继续装点着自然风光，不再以花儿的盛开与凋零来取悦世人。像郭熙手下的真水墨画一样宁静致远，不需要十里花海的绚烂。卷起画卷就像拥有整个湖泊一样畅快怡然。虽然荷叶已经枯干、苇丛也已凋零，但在寒冷中透露出一股坚韧的气质。枯荷虽枯却古朴苍劲、清逸优雅；折苇虽折却依然坚韧挺拔不失其风度。诗人发现了其中蕴含的美感与精神：不屈不挠、顽强拼搏、凌空搏击的英姿在严酷的自然环境中搏斗的精神。诗人喜欢这样的美景也正是对自我心境的一种寄托与抒发。
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