[宋] 邓深
波面孤篷窄，关头古渡幽。
舟轻疾移岸，岸曲屡回舟。
野润蒸梅雨，天寒张麦秋。
欠伸思晚步，舍棹涉芳洲。
解舟
波面孤篷窄，关头古渡幽。
舟轻疾移岸，岸曲屡回舟。
雨浥青芜地，麦熟点绣沟。
融融残醉里，不复向谁流。
好山浑在水云边，时节凉风更惬闲。
树杪泉声疑瀑水，砂中蝉米动星毡。
据篷短发披离袂，稳坐孤筇无那禅。
若过潇湘问我好，为言身是钓鱼船。
行到溪边树杪泉，下乘清冽过涓涓。
久持铁笛不成笛，为渠写入画图烟。
下面是我根据这首诗的意境，创作的一篇赏析：
“波面孤篷窄，关头古渡幽。”首先展现出一幅辽阔而富有诗意的山水画面：水面上孤零零地撑开一叶小舟，关头上古朴的渡口，沉浸于一片凄迷的幽静中。“窄”字别致而有力，它既修饰“篷”字，又决定着“孤”字。正是这叶小舟和它的小小的“篷”，支撑着邓深超脱世俗的“幽”。 写“篷”只用了一个“窄”字，就包含着它孤独而窄小的情态，虽然能给人们带来几分野趣，但它毕竟不能载人。这样也自然地引出了下句：“关头古渡幽。”由于关头是山溪的分界，亦是历史上有名的古渡口。 “宽则舟行徐徐可观之处。如今让邓深担冻在这儿行船(尽管它是窄小的)，几乎孤蓬难行而舟不可去。“宽则不易系缆”。一阵“雨浥野润蒸”后的小舟乍一行动，“静谧淡泊而又适情会趣的自然氛围徐徐笼罩了上来”。杜甫的名句“两个黄鹂鸣翠柳”，听其声使人悠悠乎远。在这里诗人所描绘的诗情画意似乎有点类同。但这决不是时间的延伸而超过表现自然界的内涵上限度联系本文起结部分的赞语(第二首其二首)。本篇总体色调在景物情调中较偏于阴柔美；结尾的“思晚步”也从阴柔美转化为阳刚美，体现了邓深思想感情的变化和转变，以及他与大自然的融和。“天寒张麦秋”，一个“张”字把丰收季节中天气的肃杀之气写出。“天色已寒”，秋天是成熟而又收敛的季节，“麦秋”尚且如此，何况其他呢？所以小舟在幽静的古渡中移动着，它那轻盈疾驶的姿态令人感到：它载着诗人邓深要到更广阔天地里去发挥自己的才智和力量呢！“岸曲屡回舟”，在曲折的岸边小舟几度回转。“屡回”见得岸上景物之多，见得小舟行动之缓，见得移步之易。“野润浮新绿”，那岸曲水窄之处初雨蒙蒙，雨过新绿如烟缕飘浮于水面之上。这绿草如烟、细雨轻浮的岸边水色表现出一种静谧而舒适的气氛。“润”字又暗示着丰收即将在望。“沙平早稻熟”，接下去由近景转到远景：“天高赤日燥”，炎热的太阳高悬在无云无雾的天空中，那正是收获季节所盼望的气候。“稻花如雪白如浪”。又是生机盎然的乐章：“牧笛逐水吹”，“舟过溪行处”。农村是多么的安宁繁荣呀！收尽浓烈的秋思图之后：“清樽满深席，”细细品尝吧！用一种软语稍事舒缓一下由境生情的起伏变化。我们不管每联内部构成何种景象或意象。就是把这些镜头连接起来看它们的关系也只是点、线结合；如果我们以运动变化的观点去欣赏那变化流动的感觉则是整体的联系整体的美感与现代电视画面也相差无几了！对这首七律现代观众若出现与老朋友相逢聚会话旧亲切快活的艺术享受亦是体会相同的思想和心绪心情情愫同甘共苦图。”通过文字让我对邓深的《解舟》这首诗的赏析更加直观而全面！这里表现的境是由远到近的空间发展吗？意象间的距离在这里有影响情景体感情兴成趣的功能吗？体现得如何？对邓深来说是一种什么样的心理感受呢？或许这些问题只能留给读者去思考了！
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