[明] 谢榛
客子聊乘兴，王孙共倚楼。
风烟平野夕，砧杵异乡秋。
半醉还成赋，同怀岂倦游。
望中有漳水，解傍邺台流。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
诗人在旅途中，偶然遇到谢榛，两人同登高楼，眺望远方，于是就产生了以下的吟咏。首句“客子聊乘兴”，化用杜牧“胜者聊乘兴”语意，说明这次登楼是偶然的兴之所至。第二句“王孙共倚楼”，点明同游者谢榛（虽然身份是诗人自称，却有如贵族子弟“王孙”）。这就等于给这幅远景画面增加了主人。上句是从诗人角度叙写的，此句则侧重谢榛独自一人，那中间还有没有别的人？很可能是有的。不过考虑到当时人们行动迟缓，“散步惟吾两人”，如果写上后半部分队伍的话，会感觉拥挤而重复杜牧诗意了。这样写就显得余味无穷了。
在阔大苍茫的远景前面，似乎要发出深沉的喟叹：“风烟平野夕，砧杵异乡秋”。这仍然是诗中主人公登楼远眺后对景物而产生的兴感，和首句“聊乘兴”照应。风烟平野和下句异乡秋之间有“望中”二字互相联系，对野景作故乡情和客子愁的暗示和引带。随着时间的推移，空间的变化，夕照烟野本身也还在继续映发登楼时的种种感受和联想。风吹云散，金乌西坠，眼前夕照的余晖，把远野涂上了一抹红色。这当儿，异乡秋夜又要来临了。而诗人自己却仍然身在客途，无法回家去捣衣（古时妇女在秋夜用杵捣去衣服上的细屑称为捣衣），只好在这里遥遥相望了。“风烟平野夕”和“砧杵异乡秋”一近一远，一明一暗，一实一虚，情景相映，具有强烈的艺术感染力。
下面两句是由远景过渡到近景而巧妙地结合在一起的诗句：“半醉还成赋，同怀岂倦游。”诗人自己已经半醉，正在纵笔抒怀作赋，从这一角度显示了这一远一近两个画面之间不容错过的联系。那意思是：在风烟平野、砧杵异乡的秋晚眺望之中，自己触景生情，饮酒赋诗，已经感到有些醉了；而谢榛则不然？他在这广漠无际的晚照之中有什么感想呢？显然他也被大自然的景色所激发的感情和思绪比比皆是，又岂是疲倦游荡的浪子所能比拟的呢？这又是从空间和感情上过渡到时间上。在即将消逝的夕照晚景之中所引起的感想就要同样地在俯仰应景的过程中出现在笔端。“酒逢知己”、“怀挟幽思”，两句最具有匠心；他切中事际的正面写了谢榛复杂的思绪活动后并不以作者的笔墨陪渠到底结束全书，（本来我们还需要领会甚么时解决甚么问题的。）但因为点明两人友情的深厚以及此乐彼乐的各得其妙之处把前面的全诗结构都飞跃提高一步了。于是以下就可以顺利成章：“望中有漳水，解傍邺台流。”既然两人在物情所钟的时候作忘形之交，那么这一联想自然是从《水经注》等书中而来（从本诗总的情况来推测，很可能其中还融集了一首曾惹起感情波澜的“旧作”，对此下面可证）。两人举头看见了远处弯弯曲曲、澄明清澈的漳河水依傍着魏邺城旧址浩浩荡荡奔流而去的景色便展现了出来。“望中”两字在此显得十分重要。它是紧接“风烟平野夕”而起。也有人以为“解傍邺台流”之“望中”两字是写登楼所见之景；如果理解为是写登楼所见的话，“望中”就应该是从遥望中看到漳水傍邺台奔流而去的情景了；如此，“解傍邺台流”也就像是在描述一幅画图一样缺少诗意了。正因为理解为是即景抒情的话，那么这“望中”两字就包含着一种主观感受和意绪上的东西了。它表现了主人公的心境和意绪是把眼前景色与往日情景重新联系起来了。
这首诗结构紧凑、自然、流畅。诗人善于抓住稍纵即逝的美好情景加以形容、传布它并不满足于对眼前景色的客观描绘而追求情景交融的艺术境界从“客子聊乘兴”到“同怀岂倦游”再到“望中有漳水”，都含有深意、寄托、
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