[唐] 元稹
七月调神麹，三春酿绿醽。
雕镌荆玉盏，烘透内丘瓶。
试滴盘心露，疑添案上萤。
满尊凝止水，祝地落繁星。
翻陋琼浆浊，唯闻石髓馨。
冰壶通角簟，金镜彻云屏。
雪映烟光薄，霜涵霁色泠。
蚌珠悬皎皛，桂魄倒瀴溟。
昼洒蝉将饮，宵挥鹤误聆。
琉璃惊太白，钟乳讶微青。
讵敢辞濡首，并怜可鉴形。
行当遣俗累，便得造禅扃。
何惮说千日，甘从过百龄。
但令长泛蚁，无复恨漂萍。
胆壮还增气，机忘反自冥。
瓮眠思毕卓，糟籍忆刘伶。
仿佛中圣日，希夷夹大庭。
眼前须底物，座右任他铭。
刮骨都无痛，如泥未拟停。
残觞犹漠漠，华烛已荧荧。
真性临时见，狂歌半睡听。
喧阗争意气，调笑学娉婷。
酩酊焉知极，羁离忽暂宁。
鸡声催欲曙，蟾影照初醒。
咽绝鹃啼竹，萧撩雁去汀。
遥城传漏箭，乡寺响风铃。
楚泽一为梗，尧阶屡变蓂。
醉荒非独此，愁梦几曾经。
每耻穷途哭，今那客泪零。
感君澄醴酒，不遣渭和泾。
《饮致用神麹酒三十韵》现代文赏析：
诗人这首咏酒长诗以神曲酒为引，展开了一场跨越时空的醉意哲思。全诗三十韵如三十杯醇酿，层层递进地展现了从酿酒、品酒到醉酒的完整过程，最终升华为对生命境界的感悟。
诗中"七月调神麹"至"桂魄倒瀴溟"十六句，以工笔细描酿酒艺术。诗人将酒液比作"石髓馨"，酒器如"荆玉盏"，营造出晶莹剔透的视觉意象。而"雪映烟光薄，霜涵霁色泠"等句，更以四时景物喻酒色，展现出唐代士人对物质美学的极致追求。
"讵敢辞濡首"至"无复恨漂萍"八句，笔锋转入饮酒境界。诗人借酒抒怀，以"胆壮还增气"展现酒带来的精神解放，用"机忘反自冥"道出醉乡里的超然物外。此处用典毕卓、刘伶两位酒仙，暗含对魏晋风度的追慕。
"仿佛中圣日"至"羁离忽暂宁"十四句，描绘醉态中的精神体验。"刮骨都无痛"写醉酒忘忧，"真性临时见"言酒中得道，诗人将生理醉态升华为精神觉醒的过程。其中"喧阗争意气"的豪饮场景与"调笑学娉婷"的雅致情趣相映成趣，展现唐代酒文化的多元面貌。
末段"鸡声催欲曙"至结尾，写酒醒时分的怅惘。晨鸡破晓，醉眼初醒，诗人听着"乡寺响风铃"，望着"雁去汀"，顿生羁旅之愁。结句"感君澄醴酒，不遣渭和泾"既是对友人的致谢，更是以"渭泾分明"喻指酒中获得的澄明心境，将全诗提升至哲理高度。
全诗以酒为媒，融酿造艺术、饮宴文化、生命哲思于一炉，展现了诗人作为中唐诗人既追求感官享受又不失精神深度的独特气质。三十韵如行云流水，在醉与醒之间勾勒出一幅完整的士人精神图谱。
现代文译文： 七月开始调制神曲，三春时节酿出绿酒。 雕刻精美的荆玉酒杯，烘烤透彻的内丘酒瓶。 试着滴在盘心像露珠，疑为案几增添了流萤。 满杯凝聚如静止水，倾洒地面似繁星落。 反觉琼浆太过浑浊，只闻石髓般的清香。 冰壶通透映着竹席，金镜明亮穿透云屏。 雪光映照薄薄烟色，霜气蕴含清冷晴光。 蚌珠悬挂皎洁明亮，月影倒映深邃湖心。 白昼挥洒蝉将畅饮，夜晚倾斟鹤误倾听。 琉璃杯惊动太白星，钟乳石惊讶泛微青。 岂敢推辞沾湿头发，更喜可以照见形影。 正要抛却世俗牵累，便能抵达禅院门庭。 何惧谈论千日醉酒，甘愿度过百岁光阴。 但愿长作酒中浮蚁，不再怨恨水上漂萍。 胆量壮大更添豪气，忘却机心返归空明。 瓮中酣眠思慕毕卓，醉卧酒糟怀念刘伶。 恍惚如逢中圣之日，虚静仿佛置身天庭。 眼前何须执着外物，座右任凭他人题铭。 刮骨疗毒都不觉痛，烂醉如泥不愿停饮。 残酒依然朦胧浮动，华烛已经闪烁微明。 真实性情醉时显现，狂歌半睡侧耳倾听。 喧闹中争显意气，调笑间模仿娉婷。 酩酊大醉哪知极限，漂泊生涯忽然暂宁。 鸡鸣催促天色将晓，月影照着初醒之人。 哽咽的鹃啼竹林间，萧瑟的雁飞离沙汀。 远方城楼传来更漏，故乡寺庙响起风铃。 楚地水泽成为阻隔，尧时台阶几度蓂生。 醉卧荒野非只此次，愁绪入梦几番曾经。 常以穷途痛哭为耻，如今客泪为何飘零。 感谢你澄清的美酒，不让渭水泾河相混。
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