[宋] 陈造
老骥挺高骨，弥耳尘中驰。
邻女嫁不售，泣向流黄机。
与子落穷山，坐无适时姿。
濠梁莞一笑，游鳞噞风漪。
赏析：《次章房陵韵四首》这首诗作于1869年春，时年64岁。这时是和陶渊明饮酒之后的心情一样，“误入风尘，牢骚不展”，知音渺茫。虽处于愤激自放之情态，但却老而弥坚，与初入时显稚气全然不同，有更值得一新听之感。次韵即用诗意含和、依题原韵续作，是诗家之常态，但要写好并不容易。陈造这首诗却写得清新自然、意趣盎然，在次韵诗中尤为突出。 首句“老骥挺高骨”以良马喻人，写出了人的铮铮铁骨，昂昂气概。诗人虽已入风尘，却保持着高尚的情操，壮志不减。 次句“弥耳尘中驰”写神态，说自己虽混迹尘世，却视若罔闻，不与流俗同调。“弥耳”二字妙有深意，不仅表示听而不闻外境的喧嚣，而且透露出一种老而弥坚、任尔东西的自豪感。“驰”字更是传神之笔，它不仅写出了从容不迫的精神状态，而且表现出骏马驰骋四方而无牵无挂的自由感。 颔联“邻女嫁不售，泣向流黄机”，诗人以“邻女嫁不售”喻指章房陵与自己这些不愿俯就的人；自己在中年以后“落迹穷山”，与愿相违。这是一个妙喻：第一，赋喻精警、语意新巧。如果说初创阶段的艺术欣赏标准只是灵犀相通和意见相近，那么比体律绝时代的各种体裁之所以具有崭新的思想价值和社会意义，就在于它能以巧妙的艺术构思反映当时的社会现实和人物风貌。这正是这首诗的可贵之处。第二，“泣向流黄机”的意境是十分深远的。这里既写了自己坐守穷山、无人赏识的悲哀心情，又写了不愿同流合污的高洁情怀。一个“泣”字多少有点刻薄之嫌和自伤自悯之慨；但在颔联里则起了“不写之写”的微妙作用：只把神情付与“流黄机”，凭其虚机刻画。 清人纪昀在《瀛奎律髓刊误》中说：“前后两段皆佳，颈联未免有凑。”这个评价是中肯的。颈联“与子落穷山，坐无适时姿”补出了章房陵原话中的特定对象和情境；诗人对章氏原话的巧妙运用又更增强了诗作的活灵活现程度。这两句还表现了诗人对“落迹穷山”的无奈之情。 尾联“濠梁莞一笑，游鳞噞风漪”，诗人以庄子和鱼儿的典故来表达自己的愿望。“庄子与惠子游于濠梁之上，曰：‘儵鱼出游从容，是鱼之乐也。’”这里不仅表达了身处困境而不妥协的心境、知足保和的感情及得鱼忘筌的意味。因此有人说诗乃真意洽趣自然流出而成，最耐寻味和品尝。“次章房陵韵四首”（即这里所说的组诗），有一诗称前程有所憧憬之情及失败情绪的表现和企羡富厚及华贵生活的色彩；但在这组诗中也有高洁情怀及超脱情致的表现。这些正体现了诗人性格及人生观的多重性及复杂性。 现代译文：我虽如老马般骨高耳健，驰骋在尘世中无暇顾及；就如邻家的女子嫁不称心而哭泣，向染布的机上诉说她的不幸。你我皆误入风尘而沦落穷山，因无适时之姿而坐守穷山。若能像庄子与鱼儿那般悠然自得一笑，我们这些游鱼定会随风吹漪而漫游不疲。
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