[南北朝] 何逊
晓河没高栋。
斜月半空庭。
窗中度落叶。
帘外隔飞萤。
含悲下翠帐。
掩泣闭金屏。
昔期今未返。
春草寒复青。
思君无转易。
何异北辰星。
好的，以下是我对这首诗的赏析，希望您能满意：
此诗大约作于作者离开广州赴海陵（今江苏泰州）任职的路上。这是一首深秋怀人的赠别诗，虽然悲凉的色调正与诗人当时的心情暗合，但行文却没有一处是直截流露的，显的很有委婉低徊的功夫。 首联，“晓河没高栋。斜月半空庭。”，着一“没”字、一“半”字，“暮景中流没，清光西度迟。”有意追求古制写景句而无痕地包含人物的活动──室内。景物映衬也很佳，“度”、“隔”二字构成的景象既寥廓而又是典型的象征性的寒天景色。“独对残灯有所思”的情态呼之欲出。 第二联由室外转向室内，“含悲下翠帐。掩泣闭金屏。”有翠帐金屏的映衬，人物内心的悲戚就显得更为浓郁了。 第三联写主人公对别后情状的悬想──“昔期今未返。春草寒复青。”用“寒”形容“草”，是反衬。“思君无转易”，是说思念之深，没有“转易”这一司空见惯的常情俗念所能改变的──这是自我宽解。以天上的北极星喻自己，用以表达虽人生失意无限凄迷，怅惘无端而终不失其人生价值。
此诗在艺术上颇具特色，首先是善于借景抒情，以景写情。如“晓河没高栋。斜月半空庭”一句，不言人离别而只言景，似无情感而言，实则句句紧扣主题。室内之人凭高阁以远望，故曰“晓河没高栋”，正是诗人离家远去的象征。“斜月半空庭”，则是室内之人对室内之情事的写照，这凄凉的景色带有阴暗和抑郁的感情进入主人公心中了，连满庭的夜色中都带着朦胧的光芒在闪耀流动了，也可以理解为孤独之感表露无余。正是借助景物透现了主人过去的热闹与目前的孤单冷清了。
其次是转折的细腻简洁和抒情语气的前后照应相一致的高妙。“含悲下翠帐，掩泣闭金屏”。所用的动词本身就十分沉重而有重量──“下”、“闭”。不是一降泪就闭眼，也不是闭了眼就不流泪。一个“闭”字既包含了复杂的感情内容又用富有动态之笔一以贯之，不即不离地写了出令人难以排遣的痛苦沉咽且是非流泻强忍之状。（小说借鉴。“含悲”、“掩泣”、“拭目挥涕”“只见咫尺的长榻未归 ，两人晤谈的身影不再相遇。“房门外铺锦草的地衣斑驳耀目皱叠乱形纵有些千金嗟惜有素无从呈现寻常灯夜之所并’寸――居一处”。）“昔期今未返”，今不如昔，将个人怅憾归咎于对方所谓，“春草寒复青”，不能直说世间事物常常盛衰变换生生不息以增加自己的悲感──故作旷达语来冲淡情感和语言的表现。把人生别离时所遇到的常人难以为情痛苦到不起一句话 撤漏充分倾吐爱情意识语言收回蕴蓄亦变扭又有意识（更多地是被千余年来的人们铭刻在前颚勾起的已有自身的启示原型较为内界的涵藉同样精致虚弱〈挽回人才仗阻纷挠忘记嫽杂才会带上肤泛才会有外来先行粘连内部纹线 之痕〉。 总之这首诗用词精巧委婉含蓄深沉和景抒情、情景交融、浑然一体工丽柔婉的特点。
译文：
清晨的河上浮着高楼的影子，月亮西斜留下一片空庭。窗间飘过落叶，帘外有流萤闪烁不明的光晕含悲凄的心走下翠帷帐低掩秀美的面孔滴落颗颗含愁的泪水轻轻地闭起了凝结相思泪光的金屏看惯了你而你至今还没有回归人一去杳渺然没有反馈信长的青春草地渐渐温暖绽放冷涩情头的生命的旗扇春秋你不谢多么完美几许是梦中才出现的欢欣人间的道路是多么波折如今才感到凄迷我不如守定自己的星晨好比守着一池潭水一样啊无论怎样的变换莫测的风云也不能使我离开我的心像北极星一样永恒不移。
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