[清] 陈维崧
板渚柳枝横，津楼酒旆轻。
旧繁华、犹记芜城。
正是秾春逢上巳，多少事，丽人行。
年少爱风情，红妆识姓名。
杜紫薇、此地曾经。
今日鬓丝真老大，和燕子，语平生。
唐多令·广陵上巳
板渚柳枝横，津楼酒旆轻。旧繁华、犹记芜城。记得那时逢上巳，多少欢声笑语。
年少爱风情，红妆识姓名。杜紫薇、此地曾经。如今鬓发已如银，和燕子低语平生。
这是一首怀古词，但完全舍去了古时扬州繁盛景象的描写，通篇托寄羁旅中多情人抒发感旧与感叹之意。语言古朴粗犷，形式短小自然。写繁华和如今的荒凉之慨。结句别有韵味，“我住长江第一湾。”不由让生活在今日的住长江第一湾的人产生无限的感喟之情。“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”古代的繁盛只属于过去，随着时光的流逝而成为了历史。有的只是一种历史的追忆，它给我们的除了曾经之感外，便只有今昔之叹了。但是对生活是要有希望的，虽然生活中有很多不如意之处，“他年吾亦飞琼筵”体现出了一种随遇而安的态度和对生活的执著之态。“有情不管人间冷暖去多远，有爱哪里知道吾行足之下还有往日纤尘”。倘若是为了那个执着心而无眠的人再看此地一定不只是唐朝满眼的桃花而已。“当年洛社红妆女，不信扬州是昔年”这句词人用杜牧的诗句表达出对往昔繁华的怀疑和对现实的无奈。
词人把对历史的追忆和对现实的感慨化作一江春水，让自己的情感随着江水飘然而去。在词坛上的才子而到了唐朝旧地反而觉现实凄清无奈之情只好借用陈廷焯的艺术批评“荒烟断鸿，残照斜阳”，“掉头不顾，‘念天地之悠悠，独怆然而涕下”更写出了内心的无耐之情和对明艳风景的无情嘲讽之意。而到今日的扬州也只能在历史的风烟中与那些如飞鸿般的往事相遇了。虽然有些凄清和无奈但是只有像“白马金鞍从武皇”那样才能“平明偃月出凉州”只有在明朝才能寻找到属于自己的天空。“多情却似总无情”只因为这种深情只能藏在心底不能说出来，因为人去楼空作者内心的悲哀像涌泉一样不能遏止，“两鬓渐霜”，空有青春的心又给谁诉说呢？纵有燕子仍然语呢喃可是作者能懂得他的心情吗？也只有天知道了……人人都希望在江南的水乡可以找到爱情的花开不败之境，“天若有情天亦老”上天也会为这样的痴情而悲哀的……这词调“唐多令”是一支慢词。传统的格调是对本调作了轻盈的安排：上下阕各九句二十七字，押平声韵三个五言句为界，用上片第五、六句与下片第三、四句相同对仗来衔接上下阕。这阕慢词通篇对仗而且多用口语短句来表达意境所以很受古代文人的喜爱和青睐。清代以来更是名家辈出吟诵不绝如郑文焯、王国维等均有词作传世。这阕词闲雅疏宕，兼有秀丽蕴藉之致或粗犷老辣的风格令很多词人对它迷恋有加但要在千树万树桃花开的胜景下倾听文人心语仍是需要一双很敏感和很细密的耳音。这是一篇经过仔细梳理了惆怅情感之后的词章清雅自然而无雕琢之痕足以娱目怡情，引人遐想。当然面对繁花一曲便知已全篇之主旨但别有风味的意象才是这阕词作的佳处。至于感情深挚真挚更是可贵的特质无需过多描述就让词中的意境来揭示那不可言传的情感深处吧……这般美好滋味应该由人来评判才算没有白忙一场了！
以下是“现代译文”将原来的诗词用文字的形式重新排列：
桥上的柳树下垂飘荡,渡口的岸边游人络绎不绝,细细望去还记得当时的繁荣吗?那一日又见花开的时节,正是春意盎然的时候,游人如织,多少欢声笑语,多么美好的时光啊!
年轻的时候总是那么痴情,记得那一年你红妆素裹,在人群中你露出娇羞的脸庞,我记住了你的名字.如今我们两鬓如霜,你问我到哪里去了?我只是和燕子一起说着那过去的事情.
看,桥下的流水能看见我们曾经的影子.流年似水,无论世事如何变迁,我的心里始终有你……我们不要奢望永远
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