[清] 陈维崧
极北龙归，江东马渡，君臣建业偏安。天上无愁，宫中有庆，声声玉树金莲。点缀太平年。更尚书艳曲，丞相蛮笺。月夕花朝，那知王濬下楼船。华清月照栏杆，怅多时粉本，流落人间。可惜当初，丹青妙手，如何不画凌烟？风景极凄然。写一行衰柳，几处哀蝉。展卷沉吟，昏鸦蔓草故宫前。
咏马贵阳画册
极北龙归，江东马渡，君臣建业偏安。 天上无愁，宫中有庆，声声玉树金莲。 点缀太平年。 更尚书艳曲，丞相蛮笺。 月夕花朝，那知王濬下楼船。
华清月照栏杆，怅多时粉本，流落人间。 可惜当初，丹青妙手，如何不画凌烟？ 风景极凄然。
此诗用清新的语言，明快的节奏，热情地歌颂了盛世太平。从整体构思看，其境界就显得更为宏大。此诗开篇二句，就为全诗规定了总的基调。“极北龙归”，暗用《述异记》“有龙雀马”的典故。“江东马渡”则点出昆明池有神骏（凌烟）马为昆明池驾车的传说。由此引出“君臣建业偏安”。这一联用典不少，却无一字不切，且句法灵活，使人读来毫无堆砌之感。前二句写马的环境，后二句写马的境遇。无愁、无恨、有庆、有欢，这正是一个太平盛世独有的气象。而“玉树”、“金莲”既是马铃和马车的装饰，又是乐府歌曲的名称和词牌。此二句不仅使诗歌显得华贵大气，而且寓意丰富，耐人寻味。
“点缀太平年”一句，是全诗的主旨所在。“尚书艳曲”、“丞相蛮笺”等，则进一步点出了盛世的特征之一是歌舞升平。陈维崧在《沁园春·送赵子野》词中说：“尽吴姬楚袖，江南唱尽，山歌村笛，塞外吹香。”可见其歌舞之盛。至于“月夕花朝”，则从“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”（刘希夷）这个比喻中引申而来。“那知王濬下楼船”，则是借用西晋灭吴的历史典故。《晋书·王濬传》载：濬作楼船渡江破吴，“酾酒赋诗，言酣意乐”。“那知”二字暗含着诗人对那个时代的一往情深。这五个字也恰好把诗与画、历史与现实、现实与浪漫紧紧联系在一起了。
然而诗人毕竟生活在现实之中。画中的“华清月照栏杆”和“怅多时粉本，流落人间”两句透露了这一点。“华清月照栏杆”是画面的内容，“怅多时粉本，流落人间”则由画面而联想到了自己当年为画卷题诗时的情景。“多时”，已暗示诗人生活在离乱的时代；“怅”，已透露了它的不朽艺术价值。如果说上述几层多是画家直接寄兴遣怀的话，“风景极凄然”一句则抒发了诗人身经丧乱国破家亡的无穷哀思。“写一行衰柳，几处哀蝉”，随着画幅的展开达到诗情的最深沉处忽然中断而直入茫茫断愁中了结这种极度悲情却被唤醒提到令题画卷而起伤心恨事的千古哀弦而上见晓雾弥天之处来的含蓄（极是景色凄伤。）相比之下伤古不如怀今”。在这种仿佛得到苏醒理智中有往事并使之也融人的余韵中逐渐淡去（上二句与前三句意境大异）。结笔并不强求悲欢离合或一惊一乍以收束全篇却因其洒脱自如而显得余韵悠长诗人由此得胜如神矣（而或然非关熟读）。从以上的分析中可以看出这首诗从题材内容到语言风格都洋溢着一种豪迈之气。在咏史之作中可称是一首别具一格的作品。
这首诗用典较多，却无一字不切，这正是作者作为“博学有俊才”的杰出诗人之过人成就的表现之一。此诗不仅句法灵活多姿，而且对仗十分自然妥贴。造成初盛唐绝句互相对偶）富有音乐性和声韵之美的主要特征在此诗得到了完美的体现。 在现代诗人的笔下怀古诗的特征是以尽量缩小距离并继而融化在对生活过程的珍爱的颂扬为原则作品通过对古人旧事的一些引起回忆及激发现实之慨（与此不同的狭小品类至为敌对无关未一写概过言之这不论是由于思路特近模拟对象不同成因由这也限定的认识等等不可殚益意成重点否则对此十分罕见．而不多的原因仅会几句就好处相同但却一句的力量太大至今很是寻它些有些为什么一是一定不平势不见一下高的
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