[唐] 李群玉
少将风月怨平湖，见尽扶桑水到枯。
相约杏花坛上去，画栏红紫斗樗蒲。
下面是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
李群玉的《湘妃庙》诗写湘妃哀怨，也写了民女的生活，似非纯写古事。首句“少将风月怨平湖”，即表现少女心情的抑郁，她把春夜清凉的月光和湖光月色都归怨平湖。在古代，广大人民都喜欢月亮、平湖这类美好事物，这主要是出自古人对美好生活的喜爱，也是身处太平时期人们的无奈。因此这不仅仅是少女的烦忧，也反映了诗人在政治舞台上多年之后那种仍难回到曾经美好的壮志中的抑郁之情。这两句里有军旅生活的“风月”（这是过去的男人们钟爱的东西）成为一种旧有的对太平生活的记忆而时时生恨的内容。一个“怨”字，则又表现出诗人对世事变迁的感慨。
“见尽扶桑水到枯”，扶桑水，传说中的神水，这里大约是指东海之滨无边无际的扶桑林海。少女望不见扶桑林海的尽头，望不见曾经的美好和壮志。这一句里的“见尽”两字颇可玩味，它暗示了她的悲哀在视觉中的些许拓宽。“东风渐急扫梧叶”，此时的东风吹过枝头还带有几分凉意，林间叶子上落叶不少已被扫尽。“昨夜一雨吹春去，子规不肯啼相呼”（沈瀛《送人赴广陵》）。中间插入这样与主题无关的景物，让人意识到在这自然界不断向人们展示的春之美好中，有一种东西已经逝去，难以追回。
“相约杏花坛上去”，面对苍茫大地，她只能与同伴相约到杏花坛中去过日子了。“画栏红紫斗樗蒲”，这似乎是在写春意盎然，写人们的生活情趣。然而，这里透露出诗人更深一层的悲哀：那“风月”和“扶桑水”的记忆，已经从人们的生活中淡漠了，而新的东西——红紫的画栏和樗蒲游戏——又将使人们忘记那些久经历史考验而永存的美好事物。这一切都像一场梦境，“梦醒后必是哀乐”，尽管眼前“万绿阴中时一逢”，不是到处“闲花淡淡晓烟香”，然而仍然会有人把少年时的遭遇牢记在心。这是李群玉心中永远无法摆脱的痛苦和烦恼。
从艺术手法上看，“少将风月怨平湖”中一个“怨”字值得玩味；再如“画栏红紫斗樗蒲”一句里的对偶方式也很特别，“画栏”对“扶桑”，“红紫”对“樗蒲”，而在近体诗中，以“斗”属词一般用于动作行为或动态景物。这些变化使诗句更富于变化和新意。另外从这首诗的整体上看，以叙事手法写出的这少男少女的几段插叙般的悲欢离合的愁情，也能表现出作者某种崭新体裁的艺术尝试和对它初步的成功。这首诗基本上可以说属于李群玉所说的那种反映人们日常生活中常见哀愁、揭破客观现实与人之愿望的根本矛盾的第一流之作。虽然人们多注重李群玉诗歌的民歌色彩和爱情诗作，但像这首反映古代人民对太平生活的追求和失落感等深层内涵的作品并不多见。
以上就是我对这首诗的赏析，希望您满意。
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